坐滿觀眾的國(guó)戲劇場(chǎng)，大幕拉開，全洋燈光追隨，班全部外被判謀殺罪的中文銀行家安迪由獄警押解上場(chǎng)。身后的國(guó)戲鐵牢籠里傳出起哄聲：“看吶，來(lái)新人了！全洋”……

　　這是班全部外近日剛剛結(jié)束第三輪巡演的中文版話劇《肖申克的救贖》演出現(xiàn)場(chǎng)。閉目?jī)A聽，中文你可能不會(huì)發(fā)現(xiàn)，國(guó)戲劇中一句句流利標(biāo)準(zhǔn)的全洋中文臺(tái)詞是由外國(guó)演員講出來(lái)的。

　　《肖申克的班全部外救贖》是中國(guó)讀者和觀眾熟悉的經(jīng)典IP。它最初是中文美國(guó)作家斯蒂芬·金創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，1994年被改編為同名好萊塢電影，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.7。而今，這個(gè)講述蒙冤囚犯為“希望之光”而越獄的故事，被編排成中文版話劇，自去年1月首演以來(lái)，已在中國(guó)12個(gè)城市完成30多場(chǎng)演出。

　　《肖申克的救贖》中文版話劇由龍馬社和華人夢(mèng)想聯(lián)合出品，張國(guó)立執(zhí)導(dǎo)，大山領(lǐng)銜主演，來(lái)自11個(gè)國(guó)家的全外國(guó)演員用全中文演繹。該劇有哪些臺(tái)前看點(diǎn)和幕后故事？記者采訪了這部話劇的主演、臺(tái)詞指導(dǎo)及音樂(lè)制作人。

　　西方故事 本土講述

　　20世紀(jì)40年代的美國(guó)，銀行家安迪因謀殺罪被判處終身監(jiān)禁，關(guān)進(jìn)了重犯監(jiān)獄——肖申克州立監(jiān)獄。在這個(gè)遺世獨(dú)立、善惡交織的空間里，權(quán)力滋生著腐敗，無(wú)辜者渴望自由。27年囚途何去何從？救贖之道藏在“希望”二字中。

　　西方故事，全外籍演員陣容，全中文出演——這是中國(guó)戲劇史上的全新課題。

　　為了讓觀眾聽起來(lái)“完全是中國(guó)人說(shuō)話的方式”，劇組選角的門檻之一就是中文口語(yǔ)流暢度“滿級(jí)”。于是，一群早已融入中國(guó)本土的“老外”，為詮釋“希望”而來(lái)。

　　擔(dān)任主演瑞德和旁白角色的大山，是中國(guó)觀眾熟悉的加拿大籍相聲演員、主持人、語(yǔ)言表演藝術(shù)家，畢業(yè)于北京大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，還是相聲表演藝術(shù)家姜昆的徒弟；飾演主角安迪的詹姆斯·柯雅各來(lái)自澳大利亞，是天津女婿，說(shuō)話不時(shí)帶出點(diǎn)兒天津口音；飾演圖書管理員老布魯克的雷馬丁已在中國(guó)工作生活30多年，精通中文語(yǔ)法的主謂賓定狀補(bǔ)、漢字四聲。

　　但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因?yàn)榫退銚碛衅胀ㄔ捤揭患谆蛞灰易C書，也并不意味著能站上話劇舞臺(tái)，禁得起中國(guó)觀眾推敲。

　　比如重音就是一大“堵點(diǎn)”。由于西方人習(xí)慣用重音強(qiáng)調(diào)動(dòng)詞，排練時(shí)，飾演獄警哈德利的美國(guó)演員馬泰，錯(cuò)把“你說(shuō)什么”的重音放在“說(shuō)”字上；柯雅各在講安迪的臺(tái)詞時(shí)，誤將“我沒(méi)開槍”的重音放在“開”字上，導(dǎo)致中國(guó)人聽起來(lái)感覺(jué)別扭。

　　此外，中文的斷句、節(jié)奏、情緒、張力對(duì)外國(guó)人都是難題，且母語(yǔ)不同者的發(fā)音習(xí)慣各有不同。

　　為破解難題，有20年配音經(jīng)驗(yàn)的臺(tái)詞指導(dǎo)老師陳喆親自示范全劇所有臺(tái)詞。外籍演員們對(duì)著錄音樣帶找不足、反復(fù)練，還曾求教北京語(yǔ)言大學(xué)的對(duì)外漢語(yǔ)教師。

　　首輪排練期間，劇組規(guī)定，所有演員進(jìn)組后必須說(shuō)中文，說(shuō)母語(yǔ)要被罰款。因?yàn)橥饧輪T只有沉浸于中文環(huán)境，避免頻繁切換語(yǔ)言體系，上臺(tái)才不容易“嘴瓢”。

　　“既要讓觀眾聽清楚字兒、聽明白事兒，更要讓觀眾品出來(lái)‘味兒’。”陳喆深感責(zé)任重大。

　　——什么味兒？合乎情理的趣味兒、文化味兒、中國(guó)味兒。作為整臺(tái)戲“地基”的中文劇本，翻譯自英國(guó)編劇改編的《肖申克的救贖》舞臺(tái)劇本，后又歷經(jīng)3輪修改和精細(xì)打磨。

　　首先是拒絕翻譯腔，把“哦，我的老天……”“嘿，聽著伙計(jì)們，我敢打賭……”這類做作的洋腔改掉；其次是刪除“之乎者也”等過(guò)分文縐縐的“夾生飯”字眼，保留外國(guó)人演戲時(shí)的松弛感。為貼近中國(guó)觀眾，張國(guó)立又在口語(yǔ)化的臺(tái)詞中加入一些中文俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)等。演出時(shí)，每每聽到這些特色表述，觀眾都會(huì)報(bào)以會(huì)心的笑聲。

　　打磨細(xì)節(jié) 精益求精

　　這個(gè)版本的演出之所以能叫好又叫座，靠的主要是在塑造人物方面死磕細(xì)節(jié)，在表達(dá)故事內(nèi)核方面精益求精。

　　11名外籍演員里，有過(guò)大舞臺(tái)話劇演出經(jīng)驗(yàn)的，只有大山一人。他做過(guò)主持人，說(shuō)過(guò)相聲，也主演過(guò)小品和話劇。但在這次表演中，大山不僅要飾演主要人物瑞德，同時(shí)還擔(dān)任旁白，需要在兩個(gè)身份之間跳進(jìn)跳出，快速切換狀態(tài)。

　　選角時(shí)，大山打動(dòng)張國(guó)立的，不僅是其30多年的中文積淀和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，還有他在自媒體上發(fā)布的一條《茅屋為秋風(fēng)所破歌》配樂(lè)詩(shī)朗誦視頻。大山的朗誦風(fēng)格，比較接近西式的話劇式朗誦，因此張國(guó)立相信大山可以把朗誦功底轉(zhuǎn)化為成熟穩(wěn)重的舞臺(tái)范兒，當(dāng)好故事敘事者。

　　瑞德的重頭戲是3次假釋申請(qǐng)，需要演出區(qū)分度，表現(xiàn)人物弧光。初次面對(duì)假釋官，他的情緒是害怕還是渴望？張國(guó)立一句“是兩個(gè)老狐貍的較量”給大山開了竅，指引他找到虛與委蛇的表演方向，與第二次的灰心、第三次的瀟灑形成鮮明對(duì)比。

　　話劇旁白中，大山最喜歡的是暗示安迪角色蛻變的那段。當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景是安迪和獄友們坐在屋頂喝啤酒，在夕陽(yáng)中留下剪影。大山從酒瓶上抬起目光，緩緩念出“這一刻，我感覺(jué)我們像是在修自家屋頂?shù)淖杂扇恕薄ＵZ(yǔ)調(diào)先揚(yáng)后柔，尾音帶著克制而欣慰的笑意，細(xì)膩的處理牽動(dòng)觀眾心緒。

　　在演員柯雅各眼里，按照現(xiàn)在的流行說(shuō)法，“安迪這個(gè)人物不是E（外向的）人，是個(gè)I（內(nèi)向的）人，言行穩(wěn)重，不會(huì)一驚一乍，但他又不是佛系的‘淡人’，因?yàn)樗麅?nèi)心熾熱，那種力量感來(lái)自堅(jiān)定的希望，而不表現(xiàn)于外在的張揚(yáng)。”這就要求演員完全進(jìn)入角色，理解其行動(dòng)邏輯、隱藏情緒，然后用內(nèi)斂走心的表演方式喚起觀眾共鳴。

　　這對(duì)柯雅各是個(gè)難題。雖然他從小喜愛(ài)表演，但他平時(shí)主要從事企業(yè)管理，此次是他首度出演大型話劇。他由衷感謝張國(guó)立，因?yàn)閺垏?guó)立每天必到排練場(chǎng)，從一個(gè)眼神到一場(chǎng)對(duì)手戲，仔細(xì)指導(dǎo)他，經(jīng)常親自示范。“能整日跟著他學(xué)習(xí)，如同在上一堂大師課。”柯雅各說(shuō)，“演話劇后我才理解，這部劇最大的亮點(diǎn)不是安迪越獄成功、解救了自己，而是他用自己身上的希望之光照亮他人。導(dǎo)演也是在身體力行地照亮我們。”

　　視聽渲染 藝術(shù)烘托

　　要拿出精品，對(duì)得起觀眾，就需要各部門通力配合，敬畏舞臺(tái)。

　　舞美是話劇的視角骨架。

　　演出開場(chǎng)，鐵絲網(wǎng)幕在昏暗的冷光里升起，囚犯?jìng)冊(cè)阼F籠里形如困獸。這一場(chǎng)景勾勒出肖申克監(jiān)獄的陰森可怖，壓迫感令人屏息。遇到暴力沖突時(shí)，血紅色燈光瞬間籠罩舞臺(tái)，渲染出緊張氛圍。每逢監(jiān)獄操場(chǎng)上的閑談時(shí)刻，暖黃色燈光灑下，幕布上的高墻外飄著幾行疏云，透出難得的安適。

　　燈光隨著情節(jié)變換，踩著音效震爍，又悄然助推過(guò)場(chǎng)，為舞臺(tái)注入動(dòng)感和活力。據(jù)了解，燈光創(chuàng)作圍繞“希望感”展開，全劇設(shè)有200多個(gè)燈光提示，且采用疊加過(guò)渡提升視效。

　　音樂(lè)為情節(jié)作氛圍推手。

　　美國(guó)小提琴演奏家、作曲家莫靈風(fēng)，在《肖申克的救贖》中文版話劇中創(chuàng)造了兩個(gè)“人生第一次”——第一次表演話劇，挑戰(zhàn)演繹性格反差極大的“惡霸姐妹花”之一魯斯特；第一次為話劇創(chuàng)作原創(chuàng)音樂(lè)，每晚排練后，他還要根據(jù)表演感受熬夜作曲，經(jīng)常每晚只能睡五六個(gè)小時(shí)。

　　他最得意的一段作曲，是圖書管理員老布魯克假釋出獄時(shí)的配樂(lè)——既傳達(dá)出灰暗感，又用復(fù)雜和聲凸顯人物內(nèi)心的復(fù)雜情緒，旋律整體下行，暗示其無(wú)望的人生走向。

　　“戲劇具有一定的音樂(lè)性，音樂(lè)也具有一定的戲劇性。”莫靈風(fēng)總結(jié)道，“好的音樂(lè)設(shè)計(jì)服務(wù)于劇情，可以錦上添花。”

　　除了舞美和音樂(lè)，劇中臨近尾聲高潮處，還埋藏著一個(gè)技術(shù)彩蛋。

　　就在安迪越獄前一天下午，在肖申克監(jiān)獄的操場(chǎng)上，他托起一只用石頭雕刻的黃緣蛺蝶——據(jù)說(shuō)它是世界上唯一能飛行2500公里以上的蝴蝶。此時(shí)，流水般輕盈美妙的輕音樂(lè)逐漸上揚(yáng)，“蝴蝶”突然振翅，迎著光束飛向觀眾席，劇院穹頂同步漫開夢(mèng)幻光影。熱烈的掌聲與驚呼響起，觀眾心中累積了2個(gè)小時(shí)的壓抑感瞬間得到宣泄。

　　這只“蝴蝶”其實(shí)是架無(wú)人機(jī)，可謂現(xiàn)代科技點(diǎn)亮話劇舞臺(tái)。這一幕暗示著故事結(jié)局——安迪用一把小鋤頭，花了足足27年，終于挖出了通往新生的路。

　　有觀眾稱贊：“中文版話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)巧妙，燈光炫目，配樂(lè)震撼，雖有電影珠玉在前，仍難掩話劇獨(dú)特的光彩。”

　　《肖申克的救贖》中文版話劇劇組用巧思與匠心，消弭語(yǔ)言隔閡、傳播邊界與文化差異，讓那份“希望”跨越時(shí)空，在中國(guó)舞臺(tái)落地，在中國(guó)觀眾心底生長(zhǎng)。（本報(bào)記者 陳靜文）

　　《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2025年09月19日?第?07?版）

　　責(zé)編：黃之安、姚凱紅

(責(zé)任編輯：探索)